トップ

スタニスラフスキー、メソッド演技、チェーホフ演技法、即興
初心者からプロまでのワークショップ

正しいスタニスラフスキー・システムなら
演技の癖はつきません、ついていた癖もすぐに取れます

初心者には殻を破り、感じやすくなる練習から
経験者には深い感情、キャラクター作りなどの現場で使える練習

ただスタニスラフスキーは難解です
理解しやすいけど表面的で伸びない練習
理解しづらいけど本質的で伸びる練習
どちらを選びますか？

“理想の演技論”を書くだけなら嘘も書けるので演技動画を公開しています。
アイゼの練習法の効果を確認してみて下さい
youtube『アイゼの演技』はこちら

アイゼ・アプローチの効果

演技観・練習法を変えれば演技は数時間で伸びます
※個人講座の場合。通常講座ではもう少し時間はかかります

初心者がアイゼ・アプローチを2時間受講で激変

アイゼメンバー以外の単発の受講生
これは「クサい演技」でなく、「クサいキャラをリアルに演じる」という演技賞レベルの演技です。
以前、プロ声優にこの役作りを自主練習で一週間してもらいましたが、この動画の方が数段良い演技でした。
この上達スピードはアイゼ・アプローチでは普通です。
養成所に3ヵ月通ってこのレベルができなかったら、その練習法は癖が付くだけなので考え直した方がいいですよ。

 

地下室の手記 / 役作り

-NYの大きなオーディションで合格した役作り-

アイゼメンバー
複数の感情を混ぜると演技は深くなり、それが、よい演技の条件の一つです。
動画は役作りの仕上げ段階で、 10分のうちにどんどん演技が深まっていきます。
ビフォーアフターの 「ドライバー」という台詞の演技を見比べてみて下さい。
49秒にビフォーの「ドライバー」
2分17秒にアフターの「ドライバー」
2分17秒の方がいろんな感情が混ざってるのが分かります。
変化の過程が分かる無編集版はこちら
映画『タクシードライバー』の元ネタになった作品です。

ゴリラ / アニマル エクササイズ

アイゼメンバー
自分と全く違うタイプの役になる方法
動物のマネからキャラクターを作るメソッド演技の代表的なエクササイズ。
漠然とマネをするのでなく5段階に分解して、数ヵ月練習すると気分まで変わり、オーディションでもすぐに表現できるくらい内面外面ともに別人に変わる方法です。
解説付きですので役作りの参考にしてください。
数分の練習で演技に使おうとしてはダメです。

アイゼ・アプローチが短期間で向上する理由

アイゼの練習方法「アイゼ・アプローチ」は、演劇界に革命を起こした
スタニスラフスキー・システム
メソッド演技
チェーホフ演技法
を融合させたオリジナルの練習プログラムです。

ハードルが高いと思われていますが、高いと練習効果が低く、演技は上達しません。
上記の動画のように初心者にも効果があるのは、やりやすい練習だからです。

「練習のハードルを下げるから、演技力が上がる」

アイゼ・アプローチの実績

• 各テレビ局で演技指導
• 国内最大手の芸能プロダクション付属機関で 採用・講師
• 厚生労働省主催の『自己肯定感を上げる為の緊張をとる・コミュニケーションのWS』に採用・講師
• 神戸大学パフォーマンス部門では
  『なぜアイゼ・アプローチは短期間でパフォーマンスが向上するのか』と研究題材として、プロのパフォーマー対象のWS開催依頼
• 『未来の先生展』に選出されWS開催
• テレビ演出家、カンヌ映画祭参加の映画監督がアイゼで受講し、
  良い演技をしていた生徒へ全国公開映画の主役オファーやオーディション招待
• すでに国民的声優、俳優の受講
• 初心者から始めた複数の生徒が国内・国外での演技賞受賞
  毎クールのゴールデンタイムのメインキャスト、話題映画の主役
• 海外テレビ局・国内BS・ラジオ局・メディアからの取材
• 著書の3冊がAmazon演劇書で1位
  『緊張をとる』 – 堀江貴文イノベーション大学：何を読もうか迷ってる人に絶対お勧めしたい本
  『集中力のひみつ』 – 朝日新聞デジタル：バカのまま死ぬのが嫌なら絶対必読、圧巻のドジョウ大盛り名著
  

初心者の方も敷居が高いなどと思わず、ぜひ体験入学にチャレンジしてみて下さい。
アイゼの半数は初心者から始めています。

他の養成所で下手と言われていた人や初心者が劇的に変わっていっています。
その証拠動画がこちらの『演技初心者を数時間で一気に伸ばす/経験者のクセをとるWS』です。
体験入学に来られる場合、観てきてください。

潜在能力が目覚める『アイゼ・アプローチ』

正しい練習をすれば、演技・感性は誰でも必ず伸びる

論理的に準備をして、感性で演じる

何年もやっていて『演技初心者を数時間で一気に伸ばす/経験者のクセをとる動画』の演技レベルでなければ、「練習方法」「演技の考え方」を疑ってみる必要があります。

感性とは生まれつきでなく、論理的な練習で導くことができるんです。

感性の間違った使い方・理由・改善法・努力のコツなどは
著書『緊張をとる』『集中力のひみつ』に書いています。

図書館でいいので読んでみて下さい。
著書の抜粋は アイゼ・ツイッター でも見ることができます。

演技理論が間違っているというのは主に感性のあつかい方が間違ってるということです。
直接、感情を出したり緊張をとろうとしていませんか？
『内的なものは直接は操作できない、間接的に誘導する』
これがスタニスラフスキー・システムの基本の考え方です。

勘違いされているスタニスラフスキー・システム、メソッド演技

日本ではスタシスとメソッド演技は同じと思われていますが全く別物です。

スタシスは「行動（身体的行動）からリアリティー」を呼び起こし、読解力・交流にはいいが感情解放・外的キャラクター作りには弱い。

メソッド演技は「感覚（五感の記憶）から感情」を呼び起こし、感情解放・外的キャラクター作りにいいが、読解力・交流が弱く、勢いだけの雑な演技になりがち。

行動主義と感覚主義
この二つの練習を取り入れる時は、その違いを理解していないと悪い癖がついてしまいます。ただでさえ、これらの訓練法は内面に意識が行きすぎて、身構えてしまい、感じようとしすぎて逆に何も感じなくなる『リアリティー病』に陥りがちだからです。

アイゼ・アプローチとは

この相容れにくい演技法を、欠点を補うように融合させ、吸収しやすく咀嚼し、そこに
『脳と心をのせる』
『アイゼ流　努力のコツ・上達のコツ』
『リアリティー病対策』
『マンネリ解消法』
『感情・キャラクターを呼び起こすセリフ術』
などを加えた、論理的に感性を導くプログラムが『アイゼ・アプローチ』です。

• 普通スタシス、メソッド演技系は感性にこだわり、セリフ術という “技術的” な練習をすることはありません。しかし演技には感性・技術、どちらも大事です。
• セリフ術は声優の方には特に有効です。

『怒る』
『ダメ出しだけのコメント』
『プロセスを教えない』
『自分で考えろ』
『効果・応用法・コツの説明をできない練習』
という委縮させたり、放任で非論理的な指導法は致しません。 

こんな方にオススメ

✅ 他の養成所で演技力が伸びなかった
✅ なぜ上達しなかったか理由を知りたい
✅ 演技の癖、思考の癖を取りたい
✅ 頭でっかちを取ってバカになりたい
✅ 緊張を取って自由になりたい
✅ オーディションに強くなりたい
✅ 演出に即座に対応できたい
✅ 感情のリミッターをはずしたい
✅ エチュード、即興が上手くなりたい
✅ 役作りの方法を知りたい
✅ コメディーで笑いを取りたい
✅ コミュニケーション上手になりたい